游走江南的好作文 江南游记500字汇总

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游走江南的好篇一

知道在春游时应注意的事情，有初步的自我保护意识。

活动准备：

视频

教学过程：

一、春游去——引起孩子参与活动的兴趣，了解孩子对安全的认识

2、小结：出去春游会遇到很多不安全或危险的情况，所以老师会担心。

二、怎样才安全——知道外出春游要注意哪些安全

1、乘车

怎样乘车才安全呢?(上下车有序排队，乘车时不在车上玩、不把头伸出窗外、车没停下来不在车上走动。)

2、看动物

怎么看动物才安全呢?(不随便喂小动物吃东西，不用手去触摸小动物。)

3、公园里人多

公园里人多要跟着爸爸妈妈，不随便乱跑，不跟陌生人走。

4、小结：出去玩很开心，注意安全最重要。

三、准备工作——了解春游去可以带些什么

1、春游去你会带些什么呢?

2、除了带上好吃的，还可以带个塑料袋放垃圾，穿上运动鞋，方便走路。

小结：出去春游会遇到很多不安全或危险的情况，所以老师会担心。

游走江南的好篇二

《忆江南》三首是唐代诗人白居易创作的组词。第一首是总写对江南的回忆;第二首和第三首则是分别写对杭州和苏州的忆念、向往。三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美，风物美和女性之美，艺术概括力强，意境奇妙。

①忆江南：作者题下自注说：“此曲亦名谢秋娘，每首五句。”按《乐府诗集》：“《忆江南》一名《望江南》。”“因白氏词，后遂改名《江南好》。”至晚唐、五代成为词牌之一。

③郡亭：疑指杭州城东楼。看潮头：钱塘江入海处，有二山南北对峙如门，水被夹束，势极凶猛，为天下名胜。④吴宫：指吴王夫差为西施所建的馆娃宫，在苏州西南灵岩山上。

⑤竹叶：酒名。

⑥娃：美女。醉芙蓉：形容舞伎之美。

⑦早晚：犹言何时。

诗人早年因避乱来到江南，曾经旅居苏、杭二州。晚年又担任杭、苏刺史多年。江南的山山水水、一草一木给他留下了极深的印象。他也与那里的人民结下了深挚的.友谊，直到晚年回到北方以后，仍然恋恋不已。三首《忆江南》词就是这种心情下的产物。作品表达了诗人对祖国大好河山的热爱，对以后文人词的发展，也产生了积极的作用。

《忆江南·江南忆》的前一首是突出描绘杭州这个被人喻为可同天堂媲美的地方来验证“江南好”。古神话中有月中桂树的传说。《南部新书》载：“杭州灵隐寺多桂，寺僧曰：‘此月中种也。’至今中秋望夜，往往子堕，寺僧亦尝拾得。”可见这寺中月桂的说法不过是寺僧自神其说而已。但是，生活真实不等于艺术真实，作品运用这一传说，意在表达杭州的非同凡俗。同时“山寺月中寻桂子”也表现了诗人浪漫的想像，读者眼前仿佛现出怒放的丹桂，闻到桂子浓郁的芳香。次句“郡亭枕上看潮头”则描绘了杭州浙江入海的奇观。诗人通过对当年山寺寻桂和钱塘观潮两个代表性的生活画面的描写，仅用两句话就足以使人想见杭州之多彩多姿。

后一首词是描绘苏州之美。苏州有当年吴王夫差为美人西施修建的馆娃宫等风景名胜古迹，有名叫“竹叶春”的美酒佳酿，苏州的女子也更美丽多姿，能歌善舞，她们的舞姿，令人联想到那在风中沉醉的荷花。诗人以美妙的诗笔，简洁地勾勒出苏州的旖旎风情，令人无比神往。

两首《忆江南·江南忆》各自独立而又互为补充，分别描绘杭州与苏州的景色美，风物美和女性之美，每首都以“江南忆”开篇，而以直接深情之句作结，艺术概括力强，意境奇妙，使人读其词而直欲奔向江南实地观览一番。这两首词与《忆江南·江南好》既是各自独立成篇又是互为联系的整体。

游走江南的好篇三

摘   要：钢琴曲《阳关三叠》是钢琴作品当中展现民族化以及中国化的一部最佳著作，其意境深远，并且诗词优美，体现了中国人伤悲、离情等审美上的特点。本文通过对钢琴以及古琴进行了深入的分析和比较，认为该作品获得成功的关键之处就是钢琴和古琴之间完美的结合，其极大的拓展了有关钢琴艺术方面的表现空间。

关键词：阳关三叠;钢琴曲;古琴

钢琴从传入到中国，已过了百年，并于二十世纪下半叶开展快速发展。同时，钢琴的演奏家也是人才辈出。但是，在创作方面，却一直是心有余而力不从，名曲名作更是少。好在，这种情况在现在得到了改善，也出现了一些优秀的作品。其中一些根据中国古典名曲所改编的作品也得到了比较大的成功。例如黎英海先生所作的《夕阳箫鼓 》、《阳关三叠》等，通过当代钢琴所传达了中国传统音乐的特殊韵味。

简单来说，钢琴与其音乐都源自于国外，其所成长的环境也是西方的文化，因此钢琴音乐带有极浓的西方特点。而中国的古典曲目则生成在本土，吸收的是东方文化。如果二者要结合并融合一个整体并非易事。但是，黎英海先生却凭借着深厚的东方、西方音乐文化的素养，并借用钢琴典范创作在西方古典、中国传统间构建起了一个桥梁。特别是《阳关三叠》这一曲目，通过对其独特的、复式的音乐结构进行分析。特别将目光集中在中国、西方的边际中，与特别集中在钢琴和古琴间的精湛的技艺。

一、 钢琴曲《阳关三叠》的特色

黎英海先生依照同名古琴曲所改编的钢琴曲《阳关三叠》，深刻的体现出了中国古琴音乐所具有的特点，并且在结合古琴音乐相关表现手法的根本上进行了大胆的、富有艺术性的创新。令人们自身的艺术感知心里出现“通感”，徜徉在音乐之中并体察到琴声中渗透出来的历史以及人文，进而使其文化象征意义更加深刻。文章中针对钢琴曲《阳关三叠》的特色与演奏进行了初步探微。

《阳关三叠》这一钢琴曲是我国著名作曲家黎英海的经典作品，该作品从问世起就被很多音乐爱好者以及钢琴演奏者循环演绎着，可见该作品在知名度上已经被音乐界广泛熟知。《阳关三叠》钢琴曲的理念来源于古代秦歌，而秦歌的《阳关三叠》又源自于著名诗人王维的诗词，该作品依据着真挚的情感和一种离愁的情绪，让众多听者无不被演奏出的伤感而波及，古琴的《阳关三叠》与钢琴曲之间虽然表达的内容和曲意都是相同的，但却因演奏的手法和乐器的不同，各自有着各自的独特韵味，会让听众们感受到两种不同的意境之中。

钢琴曲《阳关三叠》虽是改编，但作曲家对古曲音乐的原型也十分的尊重，利用了钢琴中特有的丰富音量、和声、音色等特性，既演奏出了该作品的古典曲风，又融入了现代乐曲的创新元素。钢琴曲《阳关三叠》主要的特点如下：此作品在旋律和音调上完全尊重了原曲创作，有效的保留了原曲中淳朴和美好的意境;作品中运用了琵琶音和钢琴演奏中的分解等技巧，给听众带来一种既古朴又有质感的感觉;作曲家将该作品设计了完美的织体，让原有的节奏和钢琴曲出的律动都含有着灵动的特质，传递出了现代钢琴曲中又留有古琴的特色韵味;整部作品中虽然继承了叠奏的演奏手法，但是作曲家利用钢琴的语言以织体、和声的变化手法，为钢琴曲《阳关三叠》增加了一种时间上的空间感，使原曲中的古琴神韵依然绽放，同时增加了该作品的艺术张力。

总而言之，作曲家在改编《阳关三叠》这个作品的时候，将西方钢琴和其音乐样式等特色进行了充分的发挥和利用，既保留了原作中独有的古典风范，又流漏出了现代作曲的特质，这个游走于钢琴和古琴之间的《阳关三叠》，可以说是成功且创新的作品，其具有的艺术价值也是不可估量的。

二、复沓ⅰ具体的结构以及音色布局

对钢琴曲乐谱进行分析之后我们可以了解到，主题音调主要以单音形式在相关的低音区进行奏出。古琴主要有按、散、泛三种相关的基本音色。其中按指的是左手利用“吟、猱、注、绰”等相关触弦技巧得到种种厚重沉实的优美弦音。散指的是凭借右手单纯击奏出来的空弦音。而泛指的是左手利用蜻蜓点水式的相关击弦技巧，再与右手互相配合奏出一种空灵的弦音。

为了能够营造出古琴音乐所具有的古风意境，作曲家从主题音调的初始阶段就借鉴了古琴“绰”的相关弹奏技法，凭借装饰音效果最大限度的模拟古琴在“绰”与“按”等方面的音色以及韵味，从而使所有的短句都能够产生共鸣。左手用相对较弱的力度（p）来奏出饱满的音响，成为了对主题音调的重点与难点所在。右手在演奏以及弦跳音的时候，下键应该虚点并且力度要轻，就像是古琴泛音运用蜻蜓点水式的演奏手法，不然很难得到高远、古意、幽雅的演奏效果。最后再利用非常弱的（pp）琶音，模仿古琴弹奏之中轻刮琴弦的相关奏法。在第7小节四度和声方面的进行时，必须要凭借悠长的余韵以及浑厚的音色来模仿古琴在演奏空弦散音上所具有的特征。

三、复沓ⅱ具体的结构以及音色布局

《阳关三叠》之中的第二乐段（16至30节），其实际的旋律音调和原琴歌之中的第二叠大体相似，并且后者的旋律音调和第一叠又是基本重复的，其复沓结构之所以名叫“复沓”也正是来源于这个缘由。然而，钢琴却不同于其他乐器，钢琴可以演奏出多种不同的声部，在作曲家经过精心设计之后，对于第二乐段之中的和声以及织体都展开了很多改进，在基本力度方面的要求也从第一乐段之中的“弱”（p）变成了中强（mf），而主题旋律的音调更是从第一叠之中的低音声部改变成了三个声部结构当中的内声部，由左手进行的伴奏织体则是将原有的音律分解和演奏出的弦琶音，改成了深沉低谷的一种波音柱式和弦，和第一叠比起来，第二乐段实际的音响色彩要比第一叠更加有质感。因此可以说，复沓ⅰ和并不是完全的重复和相同，复沓ⅱ是复沓ⅰ的优美变化。简单来说，复沓ⅱ的基础是复沓ⅰ，但是它们并不绝对相同，复沓ⅰ实际的变化展现，从根本上来说就是主题音调非常具有张力的一种变化展现。音乐作曲家能够将传统的《阳关三叠》演奏出这种惟妙惟肖的味道，可见他们对我国传统音乐的造化和音乐结构运用能力的非凡成就，这是一种游走于钢琴和古琴之间的创新艺术，代表着音乐作曲家的艺术结晶。

四、复沓ⅲ具体的结构以及音色布局

《阳关三叠》当演进到第三叠（31至48小节）的时候，其具体的旋律音调和原琴歌之中的第三叠大体相同。第二叠实际的旋律音调对第一叠进行了基本重复，而第三叠之中的旋律音调又是对第二叠进行了基本重复，这样也就达到了层层叠加的效果，原有的琴歌之中主题音调凭借复沓结构进行了几种转变，一直到第三乐段终于进入了高潮阶段，使其情感波澜得到了恣肆的催发。作曲家利用第三叠使得主题旋律之中的音调凭借八度叠置的相关音型放在高声部，也就是第31至37小节是主题音调方面的变化展现，而第38至48小节则是核心音调副题方面的变化，由左手担任的有关伴奏声部也不似前两段之中的清丽琶音和弦、亦或是紧凑柱式和弦相关音型，而是应用了一种连续十六分音符进行了琶音式和弦的分解，一直到第39小节，由单手的琶音逐渐发展成密集的音律，最后利用了双手琶音推进。演奏时高潮层层叠起，给人带来的感觉就像是雪山飞瀑，又像是戈壁旋风般的激情澎湃。

五、尾声的具体结构以及音色布局

《阳关三叠》由第49小节逐渐进入尾声，感情去主题音调利用三次复沓进行的叠加之后，将所要表达的情感完全推至到了高潮的阶段，整曲音乐到这个地方开始朝着第一叠递进。主题旋律彻底回到初始段所呈示出来的样式，无论是音区、速度还是织体也都做出了对应的形态，使人们的情绪和感情很快的被这样的音律带回到初始音的境遇中，主题音律得到首尾呼应的效果。在通过三次复沓进行衍展之后，钢琴曲的尾声和该作品的开端都是宁静、悠远的，从心虚的角度出发，也愈发的显得沉稳和深邃。音响逐渐减弱，音韵也渐行渐远，音乐声缓缓归于平静，使听者不禁动容，使奏者思绪连篇。

六、结语

本文通过对《阳关三叠》所具有的特色以及演奏方面进行了详细分析，希望对学习、演奏《阳关三叠》乃至更多的类似中国风格的相关钢琴作品，提供一定的借鉴以及参考价值。《阳关三叠》作为我国古典音乐中的经典，代表着我国历史上的精神文明，在未来的时间中，人们既要发扬中国传统的艺术，更要在这个基础上融合进更多的新鲜元素，实现音乐艺术的创新，促使中国文化的进一步推广和发展。

参考文献：

游走江南的好篇四

我的家乡有许多特色，其中最有特色的就是那西山了。

春天西山一园生机勃勃，小鱼儿在水里，连蹦带跳。鸟儿在天空自由唱歌，兔子在草地上玩捉迷藏。啊！好似水陆空三支军队，一起迎接春天的到来。

春天到了，小草、小花、柳条、动物，他们一起开了个聚会呢？花说：“我是主角，我们一起让春天变美了！”小草们不愿意了说：“我们才是主角，我们让春多了绿色！”柳条说：“我们先把树变绿了，又把树变美了！所以，我是主角！”“好了，我们都是主角，一个都不能少！了”太阳公公笑着说。

春去秋来一转眼，秋天又来了。大家在枣树下拾枣子，在花生地里拔花生，在大棚子里摘草莓。我也躺在枣树下，又惬意又快乐！枣树爷爷慈祥的看着我，我看呀看，不久我变睡着了。

这就是我家乡的西山，一道亮丽的风景线。

游走江南的好篇五

订的7点45的票，出发时西安还飘着雪，期间特别担心打不到车，好在那天运气比较好，刚叫车就有人接单，于是我在西安的天还没有亮的时候就搭上了开往成都的高铁，经过4个小时的车程，终于在12点到达了成都。

这次来成都，由于只有2天，时间比较紧，所以准备就只在成都市内逛逛。之前在网上查看攻略的时候，宽窄巷子是每个去成都人的必推项于是我们就把它作为我们此行的第一站。宽窄巷子是成都市三大历史文化保护区之一，由宽巷子、窄巷子、井巷子三条平行排列的城市老式街道极其之间的四合院群落组成，它们是老成都旧址，也是清代满族人在成都聚居的众多街巷之一。

如果分别用一句话来描述的话，那么宽巷子代表了老成都的“闲生活”，窄巷子的特点则是老成都的“慢生活”，井巷子的定位是成都人的“新生活”。这里非常幽静古朴，虽然巷子不是很长，但去过之后就很难将它的印记从心底抹掉，我们穿梭于老街道，看斑驳的门脸，潮湿的墙角，与这些韵味十足的旧时光合个影，这一刻我们的身影和诚挚的情感也镌刻于古迹当中。

我们的第二站定在了锦里古街，好多攻略里对于锦里的体验都是很享受的。这里原为是秦汉三国时期成都以织锦、售锦为主的一条古街，历代文献词赋多有记载。诸葛亮曾说：“决敌之资，唯仰锦耳”，如此发达的蜀汉织锦业，使成都成为三国时期锦文化的代表。

从古街出来的时候，我们已经吃撑到站不直了。想着消消食，我们又去了武侯祠——它们两个景点是紧挨在一起的。成都的武侯祠是全国唯一的君臣合庙，享有三国圣地的美誉，是中国影响最大的三国遗迹博物馆之一。武侯的神韵活在了眼前，站在祠前，看着人来人往，闭上眼仿佛看到了千年前那些英雄迭起的`时代。他的百姓，他的君主，他的理想，他鞠躬尽瘁死而后已的朝代，只有在这里你才可以更深的体会到，心向往之！

成都，一座来了就不想走的城市，一座让时间慢下来的休闲之都。游走于大街小巷，放慢脚步感受这座城市的慢生活，尽享都市的繁华，坐公交，乘地铁，在宽窄巷子，在春熙路，在锦里，我们完成了一次食色之旅。虽是走马观花，但也能“以一窥而知全貌”，将蓉城的美深深印在我的记忆里。

游走江南的好篇六

我看到一个女人，我就看到了她的前世今生。

你不可能拥有青春，又同时拥有青春的知识。

讲个小t的故事。

小t是个不一样而且普通的人，他自恃清高，当然这是他自己的看法，至于旁人怎么看，他也无从知晓。他曾经很灵敏，也该比现在单纯而且博学大胆。然而没有任何理由的，他变得越来越偏离，找不到以前的那个他。

然而，谁也不可能找到从前的自己。

小t很悲惨，他有个与旁人不同但又相同的父母。小t的父母把很多他们年轻时未曾实现的梦寄予在小t身上，时间还短的时候，小t觉得都没什么。时间久了，日子长了，小t越来越摒弃这种思想绑架，他不是一个工具，更不是一个傀儡。

小t向往自由，而他的父母偏偏从未给予过他他所想的自由。小t的出行都要报地，甚至连一场电影都不能看。小t曾经几乎快要完成父母的要求，但小t付出了努力，失败的消息在最后一个环节蔓延。小t并没有因为他的失败而沮丧，相反，他担心忧虑的是，他接下来要怎么走。是追逐自己的梦想还是跟着父母的想法。

小t知道，其实父母只是想让他上个好大学而已，其实父母对其他的'一无所知。小t厌恶有一天自己的浩荡人生就被父母错误决定，小t有自己的世界，只是这个世界仅仅只有小t。

小t喜欢独立的空间，但小t的父母非要剥夺。

小t只能在最后的年限无奈地顶撞，可能这是他认为一种最薄弱而又最无奈的抵抗。小t不明白很多事情错于父母而非要加之与他的身上，小t更不明白一个中年人年轻时没有努力创造财富而就把后半生寄托在一个崭新的生命上的原因。这是摧残，更是强行剥夺。

小t回如何?

人的一生总该有努力奋发的时候，人应该靠自己，而不是靠别人。碌碌无为地前半生需要你努力拼搏得下半生去补偿。

我们的所有字句，都是从心智筵席上吊落下来的无华。

游走江南的好篇七

游走江南的好篇八